深度观察|那些转行导演的艺人,也有自己套路!

网络影视资讯人气:926时间:2021-10-14 00:12:14

“跨界执导的普遍盛行,归根结底,还是由市场的供需规律决定的,是随着中国电影市场的快速扩张的步伐出现的。新的观影群体和新的需求正在迅速出现,为电影产品的制造者——导演这一行业打开了一个巨大的缺口。”

清华大学新闻与传播学院教授尹鸿如是评价演员跨界当导演。五年前,中国电影圈,演员跨界执导还是一个“潮流”,演员纷纷“下海”,以徐峥、吴京、陈思诚等演员为代表的“跨界导演”赚取了自己的“导演第一桶金”,但是几年后,这种风潮成为了“吐槽”,当更多演员甚至歌手、主持人走入导演之列,跨界导演实力愈加显得参差不齐,很多也只是“玩票”,这不免让观众对演员跨界产生过抵触心理。不过时至今日,谁是玩票,谁是真心做导演,答案不言自明。

年初贾玲跨界执导的作品《你好,李焕英》和陈思诚的《唐人街探案3》同台竞技,都创造了不俗的票房,而在中国电影票房榜上,吴京的《战狼2》与《你好,李焕英》分别占据前两名。国庆档上映的电影《我和我的父辈》更是集结了四大演员跨界执导,其中吴京、徐峥已经是个中老手,而章子怡、沈腾则是新秀,新老跨界联合执导,也引起了观众的关注。从演到导,从唱到导,艺人的此类“转型”并不是无迹可寻,他们也有着自己的套路。

玩一票:我是IP我做主

2015年夏天,影片《栀子花开》上映,影片汇集了当时最当红的“小鲜肉”李易峰和最新的“谋女郎”张慧雯,但是仍不如“何炅”两个字有“号召力”。影片很快过亿,也掀起了诸多话题,其中便有“跨界导演到底行不行?”的讨论。

之所以有这样的讨论,一则是因为在徐峥、陈思诚、邓超等演员跨界做导演取得不错成绩后,“跨界执导”成为当时娱乐圈浪潮之一,另一方面随着越来越多的艺人涌入“跨界执导”的圈层,暴露的问题也越来越多。

其实,在原本职业上本就风生水起的他们,之所以选择当导演,并非真的想尝试“转型”,几乎都是因为巨大的利益顺应浪潮“玩一票”而已——从本质来看,其几乎就是以另一种方式消费个人的热度,以换取利益的过程。

这一批跨界导演的作品,大多会和自己本身的公众标签有关。何炅的《栀子花开》源于他曾经风靡一时的金曲《栀子花开》,与此相似的还有吴克群的《为你写诗》、卢庚戌的《一生有你》……都以自己成名曲引出一个关于青春的爱情故事,但无一例外都让观众大跌眼镜。

跨界去另一个自己不熟悉的领域,并且搭上自己此前所累积的口碑,本身就具有一定的风险。《栀子花开》的项目很早就提上议程,何炅也一直在拒绝:“我主持节目十几年,在这方面兢兢业业,让大家接受我很不容易,因为我不是科班出身。我现在来做导演,我不敢随便,因为我是拿我做主持人这么多年积累下来的好名声和好感度在搏。我不能让别人觉得,何炅拍电影是在圈钱,或者他是一个没有品位的人,甚至他是一个蠢材。”

刘若英在拍摄《后来的我们》,曾被媒体报道为“衍生自她的经典歌曲《后来》”,结果这一说法迅速被她本人辟谣,但无论是不是改编自这首歌,观众与投资商看重的仍是刘若英入行几十年来的名声口碑。

除了以“歌”为本,赚取观众关注,伊能静、蔡康永、黎明、吴君如、郭德纲、王宝强则几乎量身定做了自己跨界做导演的第一部影片。被冠以独立女性与才女头衔的伊能静拍摄的是《我是女王》,仅仅从片名就能窥见内容一二,而吴君如、郭德纲、王宝强则以个人出彩的“喜剧”风格为基础,执导的都是喜剧片,并利用自身的圈层优势,召集行业内喜剧演员捧场——郭德纲甚至出动了整个德云社,使得他的作品《祖宗十九代》成了“德云社”专场。

蔡康永意料之中地找到了小S做他的女主角,上演了一场无厘头又充满“蔡式哲学”的《“吃吃”的爱》,而从上世纪80、90年代港式电影走出的黎明,则主打浪漫英雄,《抢红》讲述的是一帮硬汉在法国为一瓶红酒你争我夺的故事。

他们都竭力地将属于自己的名人标签与执导的作品挂钩,努力用超越导演身份的曝光给电影带来更多的收益。只是此类作品又基本会因为过于依赖名人效应,而显得不伦不类,从而遭遇口碑上的差评。在透支名气之后,他们也通常不会再拍第二部电影作品,实属“玩票”无疑。

量身定做:当导演,我是认真的

在一波又一波的跨界导演浪潮中,激流勇退之后,总还是能留下数量不多的,真正想成为导演的跨界者,而这样的导演绝对是在导演圈占据着巨大的优势:于一般导演而言,他们拥有更高的知名度,甚至能自导自演优化资源;于本身的职业而言,导演身份绝对是“镀金”般的存在,有助于其提升个人外在价值,形成核心竞争力。

追溯这一部分跨界导演,他们在“转型”过程中,所执导的作品虽然仍有明显的个人特征,但是这类特征是内化的,而并非外在的“纯粹消费”,是与本人气质、类型相辅相成的。比如昔日的动作明星吴京,跨界做导演后的作品也几乎都是有动作场面的战争片。

当然,吴京之所以能成功,是因为他带给观众的作品并非只有动作戏——可以说“战争场面”才是他俘获人心的利器,毕竟在中国,会拍动作戏的导演太多,却鲜有将战争场面拍好的导演,吴京的“转型”恰好弥补了国内导演的这一短板。

因此在《我和我的父辈》中,吴京打破了此系列作品中“重剧情轻场面”的传统,以骑兵马戏的宏大场面,用战争片的标准给予了观众视觉上的享受,更一脉相承地延续了吴京导演的作品风格,大气、霸气、正气。

而徐峥的作品则与本人饰演的角色融为一体。作为喜剧明星,他执导的作品多是将功夫花在了“出段子、抖包袱”的喜剧作品中,并且有着极具特色的喜剧风格。与此同时,他也擅长延续作品中的核心元素,在系列作品中,便将“囧途”元素玩到极致。而作为唯一一个参与了“国庆三部曲”的导演,在这个系列作品中,他又将“八十年代上海弄堂故事”的元素发挥得淋漓,凸显了他作为导演之外的精明营销思维。

其实,形成个人风格是一个导演逐渐立足电影圈的表现之一。缘由在于,只有具备明显个人风格的作品,才能显示出导演对作品的掌控力,也才能凸显出导演并非“资本”的提线木偶,全盘按照制片方定制做作品。

在跨界导演中,郭敬明与韩寒是不容忽视的作家力量,他们各自将自己的作品搬上大银幕,并且极具个人文风特征。绚烂、奢华、浮夸与情绪上的伤痕疼痛是郭敬明作品的特征,而寂寥、复古、特立独行的韩寒也将文风特征嵌入了电影作品之中。再向前追溯,姜文、周星驰、张艾嘉等演员“转型”跨界做导演,也几乎是从个人色彩出发,形成了明显的个人风格。

如果说演员拥有了固定标签,限制了其角色演绎的多样性,但作为导演,标签与风格、个性与特色的确立才能让其立足,从演员、作家等本身自带的属性过渡到作品中,显然是最好、最便捷,也是观众最容易接受的方式。跨界,跨的是领域,但个人特色仍然是开拓疆域的最好利器!

意外惊喜:是跨界,更像回归

有的跨界是错轨,有的跨界却更像是回归。在跨界当导演的各类艺人中,偶有令人意外的惊喜——他在本来领域并不突出,却在当导演时,得心应手,如沐春风。这类跨界实属少见,却仍旧有不少优秀代表。

如果现在有人问:陈思诚的表演代表作是什么?估计大部分仍旧只记得十多年前的那部《士兵突击》,作为陈思诚的成名作品,他饰演的“成才”人设并不讨喜,好大喜功,还畏首畏尾。

但是现实中的陈思诚却并不“怂”,在演员行业难以再造经典之际,他大胆地转行当起了导演,第一部《北京爱情故事》拿下了4亿票房的优异成绩,紧接着打造的《唐人街探案》系列一路高歌猛进,三部票房超87亿元,成就了中国推理探案片的经典系列与票房奇迹。

不仅如此,他思维开阔,视野长远,从未局限于电影,电视剧、网剧都有涉猎。《唐人街探案》网剧逐渐建立起了“唐探宇宙”,转而做监制的《误杀》也好评如潮,似乎从他不再当演员开始,他的事业就进入到另一番天地。

与之相似的还有大鹏。一开始是搞笑主持人,接着是网络短剧《屌丝男士》的主演,再后来凭借一部《煎饼侠》一炮而红,成为卖座导演,而后的《缝纫机乐队》也收获了较好口碑。只是大鹏本人远不是他所呈现的搞笑、喜剧模样,他更像是一个拥有文艺梦想的文艺青年。

2020年,一部颇为写实的小成本文艺片《吉祥如意》打破了大众对他的认知:这部更像是影像实验的作品,苍凉、悲寥、真实,影像背后凸显的是他个人对故园和艺术的情怀。

在跨界执导之后,陈思诚是商业类型化的操盘高手,大鹏从商业渐渐归于个人的文艺表达,而陈建斌,则一开始就选择了走文艺片的路径。导演处女作《一个勺子》备受赞誉,拿下金鸡奖最佳导演处女作,又拿下金马奖5项提名,并最终获得包括最佳新人导演在内的2项殊荣,陈建斌的导演历程起点颇高。后来的《第十一回》延续了他讽刺、怪诞、现实的叙事与画风,进而建立起了自己的导演印象。

不管是大鹏还是陈建斌,他们都很适应导演的身份,同时也在导演身份中找到了自我。

除此之外,黄渤的导演处女作《一出好戏》也很有水准,只是“求稳”的渤哥在此之后,似乎像完成了一个梦想之后便回归演员,再也没有爆出当导演的消息。而最令人觉得“励志”还属邓超,多次与俞白眉组合,从《分手大师》的口碑不佳,经历了《恶棍天使》的再挫折,到了《银河补习班》,终于获得好评,而在《我和我的家乡》中,他和俞白眉的组合也再次出击,获得了较高评价。

当然,今年贾玲的《你好,李焕英!》也带给观众许多惊喜,只是她似乎也如黄渤一样,即便导演之路还算一路顺风,却不敢有下一步动作,这是对自己的负责,也是对观众的负责。无论如何,这一类的跨界导演都是适合导演职业的,其导演成绩也极有望超越他们的本职工作,对于他们,观众唯有期待。

大浪淘沙,随着跨界做导演的浪潮退去,相信留在导演行业内的跨界者们,一定都是优秀且热爱导演职业的,愿导演行业迎来百花齐放的局面,也期待他们能带来的更多的优秀作品!

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